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即使很慎重地打分,也无法掩饰我对安哲的不喜欢。细节的设计感、人为感如此之强,所谓诗性的段落,诗意的惆怅,都显现出一种刻意布置的造作。想起逸事一则:某电影节上,安哲落坐侯孝贤旁,套近乎说:人家都说我们两人的风格很像。候不知其人是谁,唯唯诺诺。返台后找来安哲的片子观摩,看毕呸了一口说

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安哲电影里的人物永远是那么的苦闷,总是背负着沉重的历史,而马斯楚安尼的形象天然携带着电影史,则更为先在地确立了叙事的切入方式。“上路”这个动作并不能减轻他们的痛苦,但他们又不得不继续上路。然而老男人和小女孩这种故事设定总还是让我心存芥蒂,当性欲不得不成为显在的蠢蠢欲动的叙事要素,男人似乎便能为自己的发泄找到合理的依据。那欲望的搅动中纵然裹藏着复杂的心绪,可银幕上反复播放的“谋杀少女”的画面依然有无法抹除的卑劣。想到《巴黎最后的探戈》。“放我走”,“放我走”,男人既已逃无可逃,何必献祭少女的未来。